Filem Malaysia Bikinan Pengarah Wanita yang Baru Ditonton

“Immediately you do an interview, they say—oh, you're making a woman's film. No, I'm not making women's films, I'm making Chantal Akerman's films.” (London, 1979)

Dewasa ini ia mudah untuk tonton filem-filem antarabangsa tetapi pilihan untuk tonton filem lokal, biasanya ia perlu ada rekomendasi baru buat kita tergerak untuk tonton (selain ia perlu dicari). Sempena bulan kemerdekaan dan hari Malaysia, saya sengaja tonton banyak filem tempatan pasca era studio (selepas 1980an) dan pra digital (dalam 2010 ke belakang lebih kurang). Kebetulan saya juga tertonton banyak filem bikinan pengarah wanita yang ingin saya senaraikan di sini.

Di dalam senarai ini tiada dua filem Zalina Mohd Som yang sukar ditemui, tidak dimasukkan juga filem-filem yang sudah saya tonton dulu seperti filem-filem Yasmin Ahmad, juga filem-filem yang punya suara wanita yang kuat via gabungan produser serta penulisnya (Redfilms, Habsah Hassan...) seperti Gol dan Gincu (2005), Hati Bukan Kristal (1990), Qaisy & Laila (2005), Khadam (2026). Dan untuk buat senarai ini sedikit menarik saya susun ikut kegemaran menuju ke paling suka.

 

10. Ceritaku Ceritamu (1979) arahan Saadiah

Filem ini turut punya pembantu pengarah I (Kenji Ouchi) dan sinematografer (Kunimasa Oshima) orang Jepun yang membuatkan gambarnya kemas dan konsisten. Filem pertama arahan wanita di Malaysia, ia penting dari segi kronologi sejarah tetapi melodramanya dan moralnya mudah diduga. Seperkara yang menarik, perubahan busana dan gaya hidup Hasnah (lakonan Fauziah Ahmad Daud) si tukang jahit di kampung beradaptasi menjadi Ana pereka fesyen di bandar berubah drastik dan daring (dari berzanji hingga jadi perempuan simpanan), sebelum akhirnya kembali berkelubung di sawah padi.

9. Kad Cinta (1995) arahan Julie Dahlan

Filem ini mengingatkan saya kepada komedi Hong Kong dan Stephen Chow, sebab ada satu adegan di mana Badrul Muhayat ingin tumbuk Hairie Othman, tapi dia tunduk lalu tumbukan itu kena Nasha Aziz hingga hidungnya berdarah. Ada bibit-bibit kelakar yang dapat saya rasa melalui skrip, tetapi direction-nya kurang fokus pada sentuhan humor, lebih serius dengan dilema cinta dan nuansa romantik Julia (lakonan Nasha Aziz). Bermula dan berakhir dengan montaj percutian di Turki, satu-satunya filem arahan Julie Dahlan.

8. Mimpi Moon (2000) arahan Shuhaimi Baba

Bercakap tentang komedi romantik jika Kad Cinta menangkap vibe 90an sepertimana Oh Fatimah (1989) menangkap dekad terakhir 80an, dengan Mimpi Moon kita masuk abad baru 2000 dengan minyak gamat aphrodisiac.

7. Perempuan Melayu Terakhir (1999) arahan Erma Fatima

“Albert Camus, Jean-Paul Sartre, atau Samuel Beckett tetap yang terbaik. Dan tak ada teater lain yang dapat menandingi teater Barat. Class dismissed.” – Haikal, dramatis

Agak langka untuk cari filem lokal dengan protagonis dramatis, dan dalam kes filem ini, watak Haikal (lakonan Eizlan Yusoff) dari seorang penyarah universiti yang mengagungkan teks Barat, cuba mencari diri dan asal usul di Terengganu (lalu bertemu dengan Mustika lakonan Vanida Imran), meski kampung si Haikal di Kedah, dah kenapa tak cari jati diri kat kampung sendiri di Kedah? Mentang-mentang pemandangan laut di Terengganu scenic dan berleluasa dalam filem tempatan era itu.

6. Chermin (2007) arahan Zarina Abdullah

Sewaktu tonton filem ini saya redhakan diri dengan casting pan-asian sebagai watak orang kampung, dalam filem ini Deanna Yusoff sebagai Mastura iaitu isteri pertama dari masa lalu, dan Natasha Hudson sebagai Nasrin sebagai anak isteri kedua di waktu sekarang. Menarik untuk lihat komposisi dan syot-syot yang melibatkan cermin, sebuah filem supernatural dan gothik Melayu kelas berada (sepertimana Pontianak Harum Sundal Malam). Dalam kategori ini, Sumpah Orang Minyak (1956) lebih kompleks dan rencam, tetapi melalui Chermin kita dapat terperap di dalam bilik untuk digosip mulut-mulut wanita kampung yang bikin darah mendidih. Efek CGI-nya sedikit mengingatkan saya kepada House (1977), cuma ia terkawal dan tidak gila-gila.

5. Waris Jari Hantu (2007) arahan Shuhaimi Baba

Filem ini, seperti Pontianak Harum Sundal Malam (2004) dirakam secara digital yang pada ketika itu beresolusi Full HD. Perasannya terasa seperti filem direct-to-video atau telemovie, maksud saya dari segi sinematografi. Apa yang buat saya tertarik dengan filem ini ceritanya. Ketika watak Ari lakonan Rusdi Ramli baru pulang ubah jantina dari Singapura bertemu Tina lakonan Maya Karin, ia mengingatkan saya kepada filem Pedro Almodovar, cuma di saat itu kita rasa intense atas kenaifan dua anak muda moden ini.

4. Selubung (1992) arahan Shuhaimi Baba

Filem pertama Shuhaimi Baba yang melibatkan kerja-kerja amal dan bom (motif yang akan berulang kemudian), watak lelaki yang lambat berterus-terang tentang statusnya (untuk lengahkan filem ini jadi kisah romantik), hubungan antara dua era (zaman universiti dan kerja), kehidupan sekumpulan pekerja firma dan badan kebajikan, serta muzik OST yang catchy memegang mood cerita (sepertimana kebanyakan resepi filem-filem bikinan Shuhaimi Baba). Semuanya bermula di sini.

3. Embun (2002) arahan Erma Fatima

Filem perang ketika pendudukan Jepun, menggambarkan Embun lakonan Umie Aida yang mengetuai gerakan secara gerila dalam gua setelah abangnya Bayu Harun lakonan Hani Mohsin ditangkap dan diseksa selain dirinya turut dinodai. Menariknya tentang filem ini, adalah bagaimana anggota-anggota tanpa ketua seperti orang kampung jadi hilang pedoman, malah ada yang belot. Ketika berperang, mereka tembak tanpa strategi. Ia terasa benar kerana mereka ini bukan askar yang sudah dilatih dan ada will untuk membunuh seperti askar musuh, tetapi orang-orang biasa yang tersepit di dalam perang dan cinta.

2. Ringgit Kasorrga (1995) arahan Shuhaimi Baba

Filem berlandas jenayah ini satu-satunya filem Malaysia yang ada potensi beri feel erotic thriller, malah menontonnya kembali, ia mengingatkan saya kepada novel murder mystery saya sendiri iaitu Babyrina. Andai ia difilemkan, filem ini wajar dipertontonkan kepada bakal pelakon. Dah tentu kita mahu protagonis kita Nina lakonan Deanna Yusoff selamat, tetapi pada saya beliau terlalu sheltered dan dunia filem ini agak kecil hinggakan Nina ini boleh bertemu dengan Dato’ Shah (lakonan Zaidi Omar) di kampungnya pasang susuk. Malah apabila Nina merosakkan bukti pita VHS diakhir filem, ada hal yang belum selesai meski dia sudah selesa buka restoran. Tiara Jaquelina sebagai Meera menempuh jalan yang lebih tragik akibat terjebak. Rakaman pita VHS pada monitor CRT lakonan Dato’ Shah yang disunting bagai filem mengingatkan saya kepada filem-filem David Cronenberg.

1. Jimi Asmara (1995) arahan Erma Fatima

Meski Perempuan Melayu Terakhir lebih menampakkan falsafah Erma Fatima melalui penulisan dan garapannya, tetapi filem Jimi Asmara punya suatu sentuhan yang unik. Ia bersemangat filem-filem studio lama seperti Ibu Mertuaku dan Antara Dua Darjat tapi moden. Mengingatkan saya kepada Johnny Bikin Filem andai ia disunting dengan baik dengan rekaan bunyi yang baik. Ia ada ceritanya yang tersendiri, fasal artis yang tak nak berubah ikut zaman. Adegan pembukaan hitam dan putih menggambarkan dekad kegemilangan 1950an Jimi Asmara mengkagumkan, dengan imej fangirling seorang peminat yang mencampakkan selendang tudungnya ke pentas. Adegan berwarna di era 60an pula kita perlu bersabar dengan karenah penyanyi murbawan yang egois Jimi Asmara (lakonan Hani Mohsin) serta kesetiaan Engku Nuraini (lakonan Maizurah Hamzah) yang mana innocence Bangsawan-nya terasa in spirit of Zaiton.

Filem kegemaran arahan wanita setakat ini untuk saya Mukhsin (2006) atas ke-simple-annya. Jimi Asmara dan Ringgit Kasorrga antara yang turut digemari lepas ni kalau ada orang tanya.

Ridhwan Saidi

Apa yang dibuat untuk tahun 2025

Senarai apa yang saya buat di tahun-tahun sudah: 2017, 2018, 2019, 2020, 2022 dan 2024. Untuk tahun ini saya terjebak dengan pelbagai skala dan disiplin seni (macam biasa). Foto dulu diikuti dengan deskripsinya.

Staged reading HANGUS tulisan Hatta Azad Khan dengan sesi bual bicara bersama penulis dan Imuda di Ilham Gallery sebahagian daripada pameran ‘Boom Boom Bang: Play & Parody in 1990s K.L.’ [selaku CO-CURATOR] 25 January 2025. Performers: Mia Sabrina Mahadir, Roshafiq Roslee, Tharwa Karina, Tarrant Kwok, Grace Ng, Eff Hakim, Hafreez Amminuddin & Nurul Aizam. Direction: Ridhwan Saidi.

World premiere tayangan filem AIR MATA DI KUALA LUMPUR di International Film Festival Rotterdam, dalam kategori Tiger Competition [selaku DIRECTOR] February 2025. Delegasi: Liew Chee Heai, Lee Qi, Nurul Aizam, Lim Paik Yin, Tan Cher Kian, Ridhwan Saidi.

Pembikinan drama mikro CLOSING TIME di Reda Coffee, KL [selaku WRITER/DIRECTOR] 22 May 2025. Performers: Mia Sabrina Mahadir, Mosyuki Borhan, Roshafiq Roslee & Eff Hakim. Audio recordist, behind the scenes: Nurul Aizam. Written, photographed, edited & directed by Ridhwan Saidi.

 

Asian premiere tayangan filem AIR MATA DI KUALA LUMPUR di Shanghai International Film Festival, dalam kategori The Belt and Road Film Week [selaku DIRECTOR] June 2025. Delegasi: Nurul Aizam, Lim Paik Yin, Tan Cher Kian, Ridhwan Saidi.

TIDUR LAMBAK oleh Tapir Studio di Djakarta International Theater Platform [selaku DRAMATURG] August 2025. Performer: Liew Chee Heai, Tina Dewi. Director: Taha Long, Hafreez Amminuddin. Dramaturg: Ridhwan Saidi. Art Director: Dhan Illiani. Sound Artist: Agha Praditya. Production Manager: Nurul Aizam. Movement Consultant: Alisya Razman.

photo: Meg Wonowidjoyo

Southeast Asian Premiere filem AIR MATA DI KUALA LUMPUR di Painting with Light: Festival of International Film on Art, anjuran National Gallery Singapore [selaku DIRECTOR] September 2025. Delegasi: Nurul Aizam, Lim Paik Yin, Tan Cher Kian, Ridhwan Saidi, Lee Qi, Farahin Fadzlishah.

photo: Yve Vonn

Staged radio play SURAT DARI TAWAU tulisan Usman Awang oleh Joni Atari di What The Elders Left Us [selaku PERFORMER] November 2025. Sebuah festival anjuran The Instant Café Theatre Company. Performed by Nurul Aizam & Ridhwan Saidi with pre-record voices performed by Eff Hakim, Ani Aziz, and Adam Taufiq Suharto.

photo: JKKN Perak

KARYA TEATER SENIMAN NEGARA DATUK LAT KAMPUNG BOY tulisan Saad Omar di JKKN Perak, Ipoh [selaku DIRECTOR] November 2025. Sebuah produksi PESKAP dan JKKN Perak.

Buka Tirai!, Yang Tersurat dan Yang Tersirat serta Writing Sci-Fi in Asian Languages di Singapore Writers Festival 2025 [selaku PANELIST & WORKSHOP FACILITATOR] November 2025. 

The Godown Residency 2025 Open Studio TAK JADI IKUT KELAWAR COLLECTIVE [selaku ARTIST IN RESIDENCE] November 2025. Sebahagian siri residensi anjuran The Godown Arts Centre, Kuala Lumpur. Tak Jadi Ikut Kelawar Collective: Lau Beh Chin, Ridhwan Saidi, Chua Li Cheng, Farahin Fadzlishah.

 

Stage reading DARI KERTAS KE PENTAS: BALIK tulisan Zulfadli Rashid dengan sesi bual bicara bersama dramatis di DPAC sebahagian acara The Gathering/Pertemuan [selaku CO-DIRECTOR] November 2025. Acara anjuran Cocoon Creative Lab. Dibacakan oleh Hannan Barakbah dan Afi Noor, bersama Nurul Aizam.

Yokohama Performing Arts Meeting [selaku PARTICIPANT] December 2025. Sebahagian YPAM Exchange disokong Japan Foundation Kuala Lumpur.

Apa yang dibuat untuk tahun 2024

Ada tahun saya terlalu banyak terlibat dengan perkara saya kena senaraikan untuk ingat balik kronologi penglibatan. Rupanya saya sudah aktif menyenaraikan, dan kemudian lebih rajin untuk catit sedikit nota berserta foto-foto, bermula dari tahun 2017, 2018, 2019, 2020 dan 2022. Pada setiap judul saya pautkan ke laman yang lebih komprehensif (terutama buat projek sendiri bersama Moka Mocha Ink) atau sesuatu yang membuktikan projek itu wujud!

AIR MATA DI KUALA LUMPUR [selaku DIRECTOR]
binfilem / Moka Mocha Ink / Siring Siring Production

Idea filem ini di-initiate saya bersama Nurul Aizam dan Tan Cher Kian sewaktu recce Pengalaman Prangin di Pulau Pinang. Urgency untuk bikin filem ini sebab beberapa hari sebelum itu saya terima mesej Facebook dari Stefan Borsos (yang saya tak kenal waktu itu). Dia tanya jika saya ada filem baru untuk dihantar ke IFFR 2024. Sebelum saya balas mesejnya, saya initiate projek ini dan kemudian jawab “Ada, kita tengah shoot”. Di hari pertama penggambaran (29 September 2023) kita shoot tiga adegan. Dalam pada itu, Facebook saya kena hack dan pupus, dan perasaan kehilangan sebahagian identiti ini saya terapkan ke dalam filem Air Mata di Kuala Lumpur.

Kita wrap shooting hari ke-14 pada 27 Januari 2024 dan fundraising ditutup pada 31 Januari dengan kutipan sebanyak RM10,534.10. Kita buat tayangan tertutup buat para penderma di KongsiKL (dengan Filamen sebagai sokongan projektor) pada 10 Mac 2024 sebagai tanda terima kasih. IFFR 2024 yang sepatutnya filem ini dihantar sudah pun berlalu, jadi selepas filem ini siap kita tunjuk ke Stefan andai ia sesuai untuk IFFR 2025, tapi seingat saya, dia tak tunjuk sebarang minat. Kami turut hantar ke beberapa festival lain (sesungguhnya festival fee antarabangsa mahal), dan selepas menerima beberapa penolakan, ia hanya kemudian di hujung tahun kami terima berita gembira tentang filem kami yang terpilih di dalam Tiger Competition, International Film Festival Rotterdam 2025.

BAWANG PUTIH BAWANG MERAH [selaku PLAYWRIGHT]
10-12 Mei 2024 // Teater Ekamatra / diselenggarakan oleh Esplanade sempena Pesta Raya, Malay Festival of Arts 2024

Draf pertama saya tulis 24 Ogos 2023 tapi ia masih belum dalam format dialog untuk dilakonkan, banyak nota dan karangan. Setibanya 30 November 2023 baru bentuk skrip 41 muka surat muncul, tapi kisahnya akan tumbuh dan terus berkembang. Skrip akhir yang dipentaskan draf 5 April 2024 dengan 81 muka surat.

Sewaktu menulis skrip ini saya mengandai-andaikan saja sebab saya tak tahu bagaimana setiap ayat ini dilontarkan oleh pelakon. Saya cuma banyak berkomunikasi bersama Fared Jainal selaku pengarah, dan cuba mengimbangi letak duduk ensembel. Untuk kisah rakyat sebegini, biasanya cerita bergerak mengikuti main struggle protagonis, tapi dalam play ini saya spread-kan satu struggle besar kepada mini struggle setiap watak. Untuk pastikan setiap watak ada sebab musabab kenapa ia berpelakuan sebegitu.

Dalam kisah rakyat, ada yang Bawang Putih baik, dan ada yang Bawang Merah baik. Dalam versi saya ini, saya cuba kelabukan mereka. Saya bikin Bawang Merah yang kena dera, tapi sebab dia tiada akses kepada skrol hikayat dan kebolehan membaca, dia tak pandai sangat tapi dia berani (suatu sifat terpuji). Manakala si Bawang Putih yang berkebolehan membaca skrol hikayat, kuat berangan dan berfantasi, tak seberani Merah, tapi punya empati. Watak mak-mak (Mak Labu, Mak Kundur, Permaisuri) dan watak pemuda istana turut punya mini advencer masing-masing, dengan Kebayan sebagai pemegang cerita.

PENGALAMAN PRANGIN: a speculative performance [selaku DIRECTOR]
19-21 & 26-27 Julai 2024 // Capri, Jalan Magazine (gathering point) to Lorong Prangin (end point)

Teater ini merupakan teater dengan skala ruang/spatial terbesar dengan jarak jalan kaki 1.1 km dan jalan kaki + basikal 2 km setiap peserta. Ia pengalaman yang panas dan penat dan ada waktu saya tertanya biasanya bila kita buat teater dalam black box, paling banyak show kita buat tambah show matinee (selain di waktu malam); dalam satu hari ada dua show. Tapi untuk Pengalaman Prangin kita ada tiga full length show berjarak 2 km perjalanan setiap satu dalam sehari! (ada 13 persembahan keseluruhannya di dua hujung minggu). Yang sudah itu sudah, tapi tak dinafikan ia sebuah persembahan yang menguji fizikal dan menyihatkan tubuh badan. Makanan yang lazat di Penang bertukar menjadi tenaga buat persembahan. Terima kasih buat audiens yang menyertai, serta buat para performer dan pelaksana yang bergelumang dengan projek sekali seumur hidup ini.

KENDURI SENI PATANI 2024 [selaku ARTIST]
10 Ogos - 3 Disember 2024 (tamat kerana banjir) // Sapakafe'36 Premium (3F)

Untuk pameran ini, karya Nurul Aizam & Ridhwan Saidi | Kawanku oleh Ali Abu Yassin (My Friend by Ali Abu Yassin) | Audio recording (2023) dipamerkan dan dipilih oleh Low Pey Sien. Oleh sebab ia tak melibatkan material fizikal, kita cuma hantar fail audio saja. Ia dipasang Pey Sien sewaktu di Patani.

BEYOND MOVING WITH ARTISANS: RATTAN WEAVING X CONTEMPORARY DANCE (tangan matang simpan rasa | shóu . shǒu . shōu . shòu | 熟 . 手 . 收 . 受) [selaku DRAMATURG]
9-10 November 2024 // The GodownKL

 

Ini adalah persembahan kelima dan terakhir dalam siri Beyond Moving with Artisans yang sudah bermula sejak 24 Mei 2022 di PJPAC. Jika Pengalaman Prangin besar dari segi ruang, BMOA besar dari segi waktu. Saya bertindak selaku dramaturg bagi projek koreografi Lau Beh Chin ini, dan ia memerlukan saya untuk punya suatu cara fikir yang baru. Untuk berfikir tentang dramaturgi, saya lakukan ia selalu untuk projek-projek sendiri, tetapi untuk berada di posisi dramaturg (sebagai role) bagi projek orang lain, ia sebentuk tanggungjawab.

 

BMOA merupakan sebentuk introspection buat Beh Chin dengan kerja-kerja amal, komuniti, alam, diri, dan keinginan berkongsi keindahan gerakan tubuh. Selaku dramaturg, di awal-awalnya saya banyak membantu dari segi bentuk kerana idea Beh Chin cenderung mencapah ke pelbagai arah. Saya syorkan Beh Chin beri fokus ke tiap-tiap hubungan (ada lima kesemuanya) dan dari situ satu persatu terlaksana. Untuk siri terakhir ini yang menjadi penutup (selepas dua tahun lebih), saya cuba untuk mengundurkan diri perlahan-lahan, dan tidak terlalu intrude dengan bentuk performance yang akan terhasil. Ini kerana di versi pertama berbentuk lecture-performance di Aswara, kehadiran saya lebih bersifat director. Beh Chin dan Chi Ying menaip pada laptop, berdansa dengan jari-jemari, dan berbual kerana artisan ketika itu seorang petition typist. Saya belum fasih dengan posisi dramaturg ketika itu.

 

Untuk siri kelima dan terakhir di The GodownKL ini, banyak hal terjadi dan ia personal kepada Beh Chin (yang amat rapat), Xue Li, dan juga saya, setelah menerima berita Uncle Ng Kim Long meninggal dunia. Dua tiga hari saya diam dan tergamam. Dari posisi tak bertenaga dan penuh kerunsingan itu, saya syorkan Beh Chin untuk ajak lagi beberapa orang untuk terlibat membantu menggerakkan projek yang kurang dari sebulan perlu dipersembahkan. Ia mudah untuk membatalkan segalanya, tetapi kami fikir ia perlu diteruskan, dan ia berupa surat melankolik terakhir buat Uncle Ng, serta pakcik dan makcik di dalam siri lain yang sudah tiada, juga kepada seni-seni kraftangan setempat yang kian pupus. Sebuah tribute dalam bentuk kerja keras dari kami, dalam bentuk seni tari.

BOOM BOOM BANG: PLAY & PARODY IN 1990s K.L. [selaku CO-CURATOR]
13 Oktober 2024 - 9 Mac 2025 | Ilham Gallery (level 5)

 

Sepertimana posisi dramaturg memerlukan suatu cara fikir spesifik, begitu juga posisi kurator. Saya terima pelawaan untuk jadi co-curator bersama Rahel Joseph, Simon Soon dan Azzad Diah sebab jadi sifat saya untuk sentiasa cuba benda baru, tapi dalam masa sama, saya rasa selaku penulis dan dramatis, ada sesuatu yang boleh saya contribute kepada pameran ini. Dengan pameran ini saya dapat bertemu Joe Kidd dan lihat arkib muzik di rumahnya, serta bertemu dan berhubung dengan Hatta Azad Khan perihal filem Mat Som (1990) dan sitkom Pi Mai Pi Mai Tang Tu, antaranya. Dua pertemuan ini mendalam kerana saya berpeluang bertemu dan bersembang dengan mereka secara fizikal.

Pertemuan dan sembang ini diteruskan dengan sesi programming di mana tayangan filem dengan kolaborasi Wayang Budiman dan SIAR iaitu Perempuan, Isteri dan Jalang (1993), Hati Bukan Kristal (1990), dan Bintang Malam (1991) membolehkan saya untuk menjemput dan berbual bersama U-Wei Haji Saari, Sofia Jane, Habsah Hassan, Adman Salleh dan Shaharuddin Thamby. Ini diikuti satu sesi penutup kepada tayangan tiga filem 90an ini dengan sesi ‘Reel Talk: Bicara Sinema, Apresiasi dan Sebagainya’ dimoderator Alee Isa (Wayang Budiman), dengan panel Nik Amir Mustapha dan Ali Agung (SIAR).

Selain berkenaan filem dan merentas ke tahun 2025, satu sesi staged reading Hangus (dari sitkom Pi Mai Pi Mai Tang Tu) juga terasa penuh di mana selepas sesi bacaan oleh lapan orang anak muda (dibaca oleh anak muda ini permintaan penulisnya), ia diikuti sesi bual bicara bersama Imuda dan Hatta Azad Khan yang melengkapkan apresiasi. Saya harap di dalam sesi-sesi yang saya moderate, ada insight yang menarik serta buah fikiran yang dapat kita ambil manfaat.

PEDAGOGI WANITA TERTINDAS [selaku PLAYWRIGHT]
10 Disember 2024 | Dewan Jubli Perak, Shah Alam

Seingat saya projek ini sangat suntuk. Saya perlu hasilkan skrip dalam kurang dari sebulan tentang keganasan domestik. Diarahkan oleh Taha Long, selain play mid-length ini, ada satu lagi projek yang bergerak selari berbentuk kempen kesedaran di masa rehat / lunch time parlimen Selangor, dan satu lagi di Pesta Buku Selangor berjudul Di Sebalik Tirai. Di Sebalik Tirai berbentuk verbatim threatre di mana kata-kata tiga mangsa dera etnik berbeza dibaca. Ini sedikit sebanyak membantu saya untuk memahami situasi yang berlaku, dan kebanyakan waktu mangsa sudah terjerat dari segi mental.

 

Senang untuk kita orang luar cakap mangsa boleh saja lari dari penderaan itu, tapi di posisi mangsa ia tak semudah itu. Di dalam Pedagogi Wanita Tertindas, saya perlu bina situasi dan monolog yang boleh buat audiens buat seketika percaya dan berempati dengan watak yang sudah terjerat ini. Saya sudah tahu dari awal durasinya perlu mid-length (full-length lagi bagus cuma kita tak cukup masa), ia tak boleh short play sebab durasi yang singkat akan bikin emosinya karikatur. Saya perlu berhati-hati kerana mangsanya wanita, dan tidak tulis semberono seperti ayat lelaki. Shasha Fairus sebagai watak isteri (dan ibu yang mengandung) banyak beri input dan peka dengan watak yang akan dibawanya, sentiasa membantu dalam pembentukan watak. Oleh kerana ia sebahagian kempen kesedaran, buat pertama kali saya all out gabungkan kedidaktikan Freire, Boal, dan Brecht, bermula dengan suatu yang komikal dan main-main dan berakhir dengan suatu yang tragik dan serius, dalam menyampaikan korus mesej terakhir.

 

Ridhwan Saidi